董治家:與草原和油畫同在呼倫貝爾
董治家1939年出生,內(nèi)蒙古草原油畫院院士、高級畫師。從事美術(shù)教學工作60余年,組建呼倫貝爾學院美術(shù)系。油畫代表作品《陽光·盛會·小康》入選第三屆中國油畫展精選作品展;《烏德瑪?shù)呐H骸啡脒x全國第六屆美展,被北京民族文化宮收藏;重大歷史題材創(chuàng)作《諾門罕戰(zhàn)爭》被內(nèi)蒙古美術(shù)館收藏;《趕盛會》被內(nèi)蒙古草原油畫院評為學術(shù)獎等。
“許多畫家的才情,一輩子獻給他誕生或留駐的地方,如果那地方是美麗的呼倫貝爾,他就有用不完的情熱,畫不完的畫。”著名藝術(shù)家、作家、文藝評論家陳丹青在《董治家畫集》序言中這樣寫道。
▲董治家肖像 1981年6月7日 陳丹青畫
當記者走進董治家老師的畫室,時間仿佛穿越回20年前跟他學畫的日子:在一間很大的平房畫室里,淳樸的牧民、成群的牛羊、陽春與嚴冬、休憩與勞作,都被他轉(zhuǎn)換成畫布上的絢麗掛在了畫室的墻壁。那時,董治家老師從呼倫貝爾學院美術(shù)系退休不久,慕名學畫者很多,記者便是其中之一,常常佩服他早上5點就起來作畫的毅力和丹青妙手的技藝。時隔多年,這些油畫作品沒有因為時間的流逝而褪色,而年復一年伴隨草原的四季晨昏,眼前的老師卻已85歲的高齡。
在記者看來,董治家老師以基本功扎實、生活積累雄厚、注重油畫技法的研磨而著稱??v觀60多年的創(chuàng)作生涯,走的是一條嚴謹?shù)膶憣嵵髁x之路。年輕時,他經(jīng)常進京與師會友,多次參加中央美術(shù)學院的研修班以充實自己,開闊眼界。然而,當董治家老師告別喧囂的大都市,回到魂牽夢繞的呼倫貝爾草原時,依舊是平和、自信地操起畫筆,朝著寫實之路堅持地走下去,不停地畫到今天。
畫家有感于生活,敏于生活。董治家老師堅信生活是創(chuàng)作的源泉。他的足跡踏遍了呼倫貝爾的每一寸土地,上世紀80年代曾帶著吳小昌、陳丹青、楊云飛、施本銘、高天華、朝哥到草原體驗生活,是眾畫友的向?qū)?。對呼倫貝爾草原上透徹的藍天、變幻的白云、廣袤的草地、蠕動的羊群,尤其是與他結(jié)為朋友的牧民再熟悉不過。也正如此,董治家老師得到了市內(nèi)外畫界的尊敬和信任。
文章均得江山助,丹青難寫是精神。身在邊疆的呼倫貝爾畫家們信守的是自己心中對藝術(shù)的一份執(zhí)著與信念。翻看董治家老師的速寫素描集,篇篇作品均是對生活的記錄,從某種意義上講,他的速寫已不是停留在搜集素材的層面上,而是一幅幅獨立的繪畫藝術(shù)品。
▲《額爾古納保衛(wèi)戰(zhàn)》 1979年7月
如果追溯他早期的創(chuàng)作,70年代末創(chuàng)作的《額爾古納保衛(wèi)戰(zhàn)》一舉成名,從中可體味到畫馬的功力和對大場景的駕馭能力。也許是他對題材的選擇取舍,董治家老師的中期畫作轉(zhuǎn)向了草原風情和風俗的描繪。
▲《牧馬人的冬天》 1988年10月
《牧馬人的冬天》大膽采用了對稱式構(gòu)圖,一根套馬桿直沖畫面上方,組合成三角形的構(gòu)架,穩(wěn)定向上。有意不去刻畫人物的正面形象,而用整體的氣勢和冷峻的色調(diào),強化了男子漢的壯氣和力度。
▲《烏德瑪?shù)呐H骸?nbsp;1983年11月
▲《遠方》 2005年6月
《烏德瑪?shù)呐H骸贰哆h方》同是表現(xiàn)冬季場景,前者充滿舒心的生活情調(diào);后者漾溢著詩一般的韻味。若沒有對現(xiàn)實生活的觀察和把握,若沒有對在艱苦生存空間辛勤勞作的牧民注入人性的理解和關注就不會畫出這些動情之作。
▲《陽光·盛會·小康》 2022年11月
《陽光·盛會·小康》用輕松愉悅的筆調(diào),借鑒印象派的點彩法,成功地表現(xiàn)了光的效果,描繪了人畜興旺的喜悅場面。
▲《源泉》 1998年10月
《源泉》場面宏大,人物眾多是董治家老師前所未有的作品。在如此大的畫作中,他很好地處理了多變統(tǒng)一的構(gòu)圖樣式,很好地處理了黑白的對比與穿插,很好地處理了色彩的對比與和諧,很好地處理了虛實相間的關系,很好地處理了動與靜的結(jié)合,很好地處理了主形與副形的關系。表達了人與自然和諧相處的美好愿景。
采訪結(jié)束時,董治家老師說:“呼倫貝爾有悠久豐厚的文化底蘊、豐富完整的生態(tài)系統(tǒng)和獨具特色的自然風光,大草原、大森林、大濕地、大湖泊、大雪原等優(yōu)勢資源適宜國內(nèi)外畫家前來從事油畫藝術(shù)創(chuàng)作。”
董治家老師期待呼倫貝爾美術(shù)再出油畫精品,再創(chuàng)輝煌。
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